Un Cabinet de Curiosités
Énigmes et excentricités dans la musique instrumentale du XVIIe siècle
Le cabinet de curiosités illustre parfaitement les différentes tendances issues de la période s’étendant de la Renaissance au Siècle des Lumières : développement de la pensée et des connaissances scientifiques, intérêt pour l’exotisme provoqué par l’expansion coloniale, goût pour les sujets occultes et insolites. Capricci et Quodlibets, imitations et parodies, énigmes musicales, fantaisies carnavalesques et sonates en stylus phantasticus constituent un programme sous forme de cornucopia, collection disparate d’objets hétéroclites et pittoresques.
2 violons, viole de gambe, théorbe
Pièces de Johann Heinrich Schmelzer, Antonio Bertali, Biagio Marini, etc
The Cabinet of Curiosities illustrates trends that underpin and connect several periods from the Renaissance to the Age of Enlightenment: the development of scientific thought and knowledge, the interest in exoticism provoked by colonial expansion, and the taste for occult and unusual subjects. Capricci and Quodlibets, imitations and parodies, musical enigmas, carnivalesque fantasies and sonatas in stylus phantasticus constitute a program in the form of cornucopia, a disparate collection of heterogeneous and picturesque objects.
"Italiäner nicht alles wissen..."
Autour du 'Musica Practica' de Johann Andreas Herbst
L’ouvrage pédagogique de Johann Andreas Herbst, Musica Practica, compile de nombreux exemples de différents compositeurs italiens et allemands, à la suite de Michael Praetorius dont il complète un traité d’ornementation vocale inachevé. Le grand succès qu’il rencontre lui permet d’être largement cité et recopié par différents auteurs tout au long du XVIIe siècle. Pensé comme une sorte de « carte musicale » de cette publication extraordinaire, ce programme propose des œuvres des prédécesseurs de Herbst, des auteurs cités dans son ouvrage, ainsi que de ses élèves.
2 violons, viole de gambe ou doulciane, orgue/clavecin
Pièces de Michael Praetorius, Ignazio Donati, Daniel Bollius, etc
Johann Andreas Herbst’s pedagogical work Musica Practica compiles numerous examples from various Italian and German composers, following Michael Praetorius, whose unfinished treatise on vocal ornamentation Herbst completed. The great success of Musica Practica meant that it was widely quoted and copied by various authors throughout the 17th century. This program is conceived as a “musical map” of Herbst’s extraordinary publication, featuring pieces by Herbst’s predecessors, the authors mentioned in his work, as well as his students.
Quærendo invenietis
Musique, science et invention au XVIIe siècle
Au tournant du XVIIe siècle, l’évolution technologique permet à l’Homme de penser différemment son rapport à la nature, en se distançant progressivement d’une perception pythagoricienne et aristotélicienne basée sur le relation entre les différents objets la constituant. Cette science des proportions et la musique restent cependant encore liées, mais adaptée aux tendances plus moderne de leur temps. La rencontre entre les formes musicales complexes développées depuis la fin du Moyen-Âge et la mode de la musique programmatique donnent souvent des résultats uniques et surprenants. Ce programme propose une sélection de pièces en forme d’énigmes intellectuelles : canons divers et palindromes, labyrinthes musicaux, échos et autres illusions auditives.
2 violons, viole de gambe, clavecin ou théorbe
Pièces de Biagio Marini, Johann Erasmus Kindermann, Giovanni Battista Vitali, etc
At the turn of the 17th century, technological progress caused Western culture to newly consider its relationship with nature, and it gradually distanced itself from a Pythagorean and Aristotelian worldview based on the relationship between different objects. The science of proportions and music still remained linked, but adapted to current philosophical tendencies. The encounter between complex musical forms that had developed since the end of the Middle Ages and the newer fashion of programmatic music often brought unique and surprising results. This program offers a selection of pieces in the form of intellectual riddles: various canons and palindromes, musical labyrinths, echoes, and other auditory illusions.
"auff. 2. fiolini"
Musique pour deux violons sans basse au XVIIe siècle
Avec l’essor de la basse continue au début du XVIIe siècle, la musique voit apparaître une nouvelle catégorie de pièces instrumentales toujours accompagnée de celle-ci. Les pièces dépourvues de cette partie sont cependant présentes, dont des pièces pour deux instruments de dessus. La plupart d’entre elles représentent une évolution des biciniæ de la Renaissance, parfois sous forme d’arrangements de pièces polyphoniques existantes, dépassant souvent leur cadre pédagogique d’origine, mais certaines sont de véritables petites sonates dans lesquelles les violons prennent tour à tour la fonction de basse continue.
2 violons
Pièces de Johann Vierdanck, Thomas Morley, Giuseppe Giamberti, etc
With the rise of the basso continuo at the beginning of the 17th century, a new category of instrumental pieces appeared which were always accompanied by it. However, pieces without the basso continuo part were also present, including pieces for two treble instruments. Most of these represent an evolution of the Renaissance biciniae, sometimes in the form of arrangements of existing polyphonic pieces, often going beyond their original pedagogical framework, but some of them are actual small sonatas in which the violins take turns playing the basso
continuo.
"mit 2. Violinen, ohne Baß"
Musique pour deux violons sans basse au début du XVIIIe siècle
La musique instrumentale à la période baroque semble indissociable de l’omniprésence de la basse continue et de l’équilibre qu’elle instaure avec le ou les instruments solistes. Cependant, il existe un nombre significatif de compositions écrites pour des instrumentations diverses, y compris pour des instruments strictement égaux, dans lesquelles la basse continue est absente… du moins en apparence. Si les pièces pour deux dessus tiennent encore quelque fois des biciniæ hérités de la Renaissance, elles sont plus généralement prétexte à donner le rôle de basse continue à l’un des instruments, dans toutes les formes musicales de leur temps, des sonates à l’italienne aux suites de danses françaises et divertissements de toutes sortes.
2 violons
Pièces de Georg Philip Telemann, Joseph Bodin de Boismortier, Michel Corrette, etc
Instrumental music in the Baroque period seems inseparable from an omnipresent basso continuo and the balance this establishes with the solo instrument(s). However, there are a significant number of compositions written for various instruments, including strictly equal instruments, in which the basso continuo is absent... at least in appearance. If certain pieces for two treble instruments are still sometimes based on the biciniae inherited from the Renaissance, then they serve a general pretext for giving the role of basso continuo to one of the instruments… in all the musical forms of their time, from Italian sonatas to French dances suites and divertissements of all kinds.
